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In der Holzkiste haust übrigens die

Prinzessin, die von Emily Fultz mit einer

Riesenschleife auf dem Kopf wunderbar

überkandidelt gespielt und gesungen

wird. Ihre Koloraturen sind nicht nur

Stimmakrobatik, sondern ein fast schon

körperlicher Zwang ihrer seelischen

Nöte. Ihre drei Arien und ihre drei

Duette mit Sabine Noacks

schwärmerischem Fantasio sind die musikalischen Filetstücke. 

Stefan Frey, Bayerische Rundfunk Klassik , 

4. Oktober, 2026

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Die schönsten Momente sind aber die der Arte-Povera-Poesie. Wenn sich das Liebespaar Prinzessin Elsbeth (Emily Fultz) und Fantasio (Sabine Noack), der den eigentlich vorgesehenen Mantua-Prinzen aussticht, in einer Klappkiste begegnen oder sich in rote Bänder verstricken. Beide singen da mit allerfeinster Lyrik

Peter Thiel, Merkur, 

4. Oktober , 2026

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Ihre Liebe, Prinzessin Elsbeth, singt Emily Fultz; die US-Amerikanerin

überrascht mit bayrischen Dialogen. Herrlich ihre schwierige

Koloraturarie „Ah, dans son cœur“

. Ergreifend ihr Romanze im Kerker.

Man darf hier auf die Musik voll vertrauen; das Gezerre der Fesseln in

Form von langen Bändern ist völlig unnötig.

Dr. Edith Rabenstein, Rabenstein Kultur Blog, 

4. Oktober , 2026

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Emily Fultz entfaltet Offenbachs Steigerungen für Prinzessin Elsbeth vom Liedhaften ins Lyrisch-Virtuose mit stupender Leichtigkeit. Gemeinsam mit Noack formt sie ein Gesamtkunstwerk aus Gesang, dialogischen Zwischentönen und zart bis heftigen Berührungen.

Roland H. Dippel, Neue Musik Zeitung, 

4. Oktober, 2024.

Einen Triumph können Cleopatra und Cesare feiern.  Emily Fultz fächert ihren Charakter feinfühlig auf: Sie ist das lebensfrohe Mädchen, die ehrgeizige Thronanwärterin, die kecke Verführerin, die Liebende, die Verzweifelte und schließlich die glückselige Königin. Die Sopranistin singt immer wieder technisch brilliant und von großer Ausdruckskraft. Ihre eindringlichste Arie: "se pietà me di me non senti". Zum Weinen schön.

Dr. E. Rabenstein, Rabenstein Kultur Blog, 28. Januar, 2024

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B. Hielscher, Straubinger Tagblatt, 22. Februar, 2024

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Ihm zur Seite stand Emily Fultz als Cleopatra, die die Höhen und Kolo- raturen mit bewundernswerter Ele- ganz meisterte.

Das eigene Süppchen in der großen Politik

Gleichzeitig schaffte sie es, menschliche Züge, Leid und Liebes- kummer in ihren Gesang zu integrieren.

Dr. N. Firnkees, Landshuter Zeitung, 19. Februar, 2024

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P. Jungblut, Bayerische Rundfunk Klassik, 28. Januar, 2024

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„Die gebürtige Kalifornierin Emily Fultz bezauberte mit ihrer grazilen Belcanto-Artistik ebenso wie mit ihrem ausgelassenen Spiel.“

BR Klassik

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„Die ebenso mädchen- wie zauberhafte Emily Fultz als Adina. Erst kokett eine Kokette mimend, die gar nicht so kokett ist, wie sie tut. Dann Trotz-Motz-Phase mit fast einer fatalen Fehlentscheidung; schließlich, ohne Liebestrank (!), geläutert und glücklich happy endend. Und bei all den aufregenden Gefühlspurzelbäumen demonstriert die Sopranistin scheinbar spielerisch stimmliche Hochseilakrobatik der Spitzenklasse. Die funkelt besonders bei den erst temperamentvollen Wortgefechten mit Nemorino, die sich aber, dem Librettisten Felice Romani sei Dank, in liebevoll zärtliche Klänge wandeln.“

B. Hielscher Straubinger Tagblatt

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„Emily Fultz begeistert als kokett verführerische Adina mit rasante, emotional durchglühten Koloraturarien. In ihrem “Prendi, per me sei libero” findet Adina zu sich selbst und verzaubert durch Tongirlanden und Appoggiaturen”

M. Schabel Landshuter Zeitung

„Sopranistin Emily Fultz weiß diese Partie wunderbar zu gestalten – von zickig bis verfüh- rerisch und mit großem Herzen. Ihre berühmte Auftrittsarie „Quando m’en vò“ ist einer der Höhepunkte an diesem Abend.”

Dr. E. Rabenstein, Passauer Neue Presse, 28. Januar, 2024

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„Als Musetta sorgt Emily Fultz für einen Höhepunkt dieser Inszenierung. Sie brilliert nicht nur stimmlich, sondern vor allem auch wegen ihrer großen schauspielerischen Bandbreite. Ihre Rolle als dominantes Miststück mit großem Herz kostet sie perfekt aus. ”
"As Musetta, Emily Fultz provides a highlight of this production. She shines not only vocally, but above all through her wide acting range. She makes the most of her role as a dominant bitch with a big heart.

B. Hielscher, Straubinger Tagblatt, 22. Februar, 2024

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„Das ergab regietechnisch durchaus begann mit einer Unpässlichkeit und endete überzeugend schlüssig Sinn, denn gegen die dominierende Musetta – Emily Fultz brillierte als Femme fatale stimmlich wie mimisch – hätte Mimi mit dem Charme einer Krankenpflegehelferin aus einer Klinik-Serie eh keine Chance gehabt. Die Freunde Rodolfos mochten sich vielleicht sogar fragen, ob Mimi eine Schimäre, ein Phantom war."

"From a directing point of view, it definitely started with an indisposition and ended in a convincingly logical way, because Mimi, with the charm of a nursing assistant from a hospital series, would have had no chance against the dominating Musetta - Emily Fultz shone vocally and in her acting as a femme fatale. Rodolfo's friends might even wonder whether Mimi was a chimera, a phantom.”

Dr. N. Firnkees, Landshuter Zeitung, 19. Februar, 2024

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„Emily Fultz als Musetta und Kyung Chun Kim als Marcello konnten stimmlich in jeder Hinsicht mithalten, so seelenvoll, wie sie bei der Sache waren.”

P. Jungblut, Bayerische Rundfunk Klassik, 28. Januar, 2024

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„In der Gunst des Publikums lag der Walter von Emily Fultz ganz vorn. Die effektvolle Hosenrolle füllte sie mit pfiffigem Spiel und sauberer Gesangslinie gekonnt aus.”

J.-M. Wienecke, Das Opernglas, Februar, 2017

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„...Dafür hört man bei den kleineren Partien gern hin: Emily Fultz als Wallys Gefährte Walter und Marc Kugel als Landstreicher bringen die Aufführung vokaltechnisch fast in Schieflage.”

M. Thiel, Münchner Merkur, 10. Januar, 2017

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„Die Hosenrolle wird von Ensemblemitglied Emily Fultz bravourös gemeistert. Die junge Koloratura zeigt begeisternde Höhe und Geläufigkeit und ist auch darstellerisch eine Wucht.”

J Rüth, Der Opernfreund, 8. Januar, 2017

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„Emily Fultz bringt als Walter, Wallys jugendlichem Gefährten, das bisschen musikalischen Lokalkolorit zum Leuchten, das Catalani hier hineinschrieb.”

E. Tholl, Süddeutsche Zeitung, 19. Dezember, 2016

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